Drei Glasmalerei-Nachbildungen im Kreuzgang des ehemaligen Klosters Rathausen
Ausgangslage
Der private Kulturclub Luzern lässt im Zusammenhang mit der Renovation der ehemaligen Klosteranlage Rathausen
drei Glasmalerei-Nachbildungen, welche sich im Kreuzgang des ehemaligen Zisterzienserinnenklosters befanden, herstellen.
Die Anfänge des Zisterzienserinnenklosters Rathausen gehen ins 13. Jahrhundert zurück. 1588 bis 1592 erfolgte ein grösserer Umbau der Klosteranlage. Die Glasmalerei, die sich heute im Landesmuseum Zürich befinden, gelangten kurz danach in den Kreuzgang.
Nach der Aufhebung des Klosters 1848 diente die Anlage u.a. als Lehrerseminar, als Quartier für die Bourbaki-Soldaten. als Pockenspital und zwischen 1882 und 1989 als Erziehungsanstalt und Kinderheim. 1903 zerstörte ein Feuer grosseTeile der ehemaligen Klosteranlage. Erhalten blieben ein Teil der Mauern und der Kreuzgang von 1592. Nach dem Brandereignis wurde das Kinderheim unter Weiterverwendung der massiven Bausubstanz des einstigen Konvents wieder aufgebaut.
Beim aktuellen Umbau geht das Restaurierungskonzept grundsätzlich vom baulichen Zustand ab dem Wiederaufbau aus.
Vor diesem Hintergrund sind nun drei Nachbildungen in Auftrag gegeben worden. Die Glasmalerei wird im Kreuzgang vis-à-vis beim Eingang der Kirche angebracht. Mit der Realisierung wurde das Luzerner Glasmalereiatelier Christoph Stooss beauftragt, mit dem der Private Kulturclub Luzern einen Werkvertrag abgeschlossen hat.
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Skizze und Anmerkung von Christoph Stooss: "Die Ausführung dieser Arbeit verlangt verschiedene Kompetenzen. Schlussendlich wird es ein Gemeinschaftswerk meines Ateliers. Sicher liegt ein grosser Teil bei mir selber. Das wird besonders für die erste Glasmalerei gelten. Malschichtenaufbau untersuchen, Kontur- und Halbtonmalerei festlegen, Herausarbeiten der Lichter, Silbergelb- und Emailauftrag, Brennvorgänge perfektionieren. Zunehmend werden meine Mitarbeiter Glasmalerin Sandra Wanner und Glasmaler Tobias Sziraki selbständig daran arbeiten." |
Über 100jährige Farbpulver stehen neben jüngeren Glasmalfarben. Früher gehörte als Flussmittel auch Arsen dazu… Mit den Grisaille-Farben werden die feinen Zeichnungen übertragen: Gesichter, Kleidung, Architektur, Landschaften. Rückseitig wird silbergelb und Email hinterlegt. Die Farben sind nach dem Brennen bei 580 ° fest mit dem Trägerglas verschmolzen.
2-3 Tage muss die Kontur total durchtrocknen damit sie, ohne sich aufzulösen, mit der wässrigen Halbtonbemalung überzogen werden kann. Mit dem Schweinsborstenpinsel, Gänsekiel oder Stahlnadel werden nun Lichter aus dem Halbton herausgearbeitet.
Viele Details müssen besprochen werden: Wie sind die Farben der Fotos im Vergleich zu den originalen Glasmalereien im Landesmuseum, welche Sprünge im Original müssen auch in der Nachbildung sein, wie sind die Brandmuster zu beurteilen.
Rechts: Das Glasbild „Baum der Erkenntnis“ in den verschiedenen Bearbeitungsstufen.
Um innerhalb eines Glasstückes verschiedene Farben zu erhalten, gibt es verschiedene Techniken. Eine davon ist die Verwendung von „Überfangglas": Ein weisses Glas ist mit einer dünnen Farbschicht aus Glas überfangen.
Je nach Bedarf wurden früher diese dünnen Farbschichten mühsam mechanisch weggeschliffen. Heute werden die Partien, die die Farbe behalten sollen, mit einer Folie geschützt. Im Säurebad werden die übrigen Flächen vom Überfang freigelegt.
Flusssäure ist die zweitstärkste Säure überhaupt und vermag Glas aufzulösen.
Schutzmassnahmen und Vorsicht sind höchstes Gebot! Die Glasmalerin überwacht den Arbeitsvortschritt ohne Unterbruch.
Eine weitere wichtige Möglichkeit, innerhalb eines Glasstückes mehrere Farben zu erhalten, ist der Auftrag von Emaillen. Diese tiefschmelzenden Farben werden rückseitig hinterlegt. Sie verstärken den malerischen Schmelz der Renaissance-Glasmalerei.
Die Schrift wird vorgeschrieben oder nach einer Vorlage auf das Glas übertragen.
Das Silbergelb ist aus der „Schweizer Glasmalerei“ nicht wegzudenken. Das Silbergelb ist die einzige Farbe die in das Trägerglas eindringt (Diffusionsfarbe) und, nach dem Brand, hochtransparent ist.
Auf die Brennofenplatte wird ein totgebranntes Keramikfaserpapier gelegt. Darüber abgezogen, um möglichst Druckstellen beim Brand vorzubeugen, eine feine Schicht Gips.
In einem früheren Arbeitsgang wurden Reinblei und Reinzinn geschmolzen und im richtigen Verhältnis legiert
und anschliessend Bleirohlinge gegossen.
Marlies Stoss zieht mit dem Bleizug das Fertigblei, ein H-Profil, das mit seinen Flanschen die einzelnen Gläser fasst.
Tobias Sziraki verbindet die einzelnen Gläser mit Bleiprofilen zu einem ganzen Glasbild,
dabei können knifflige Situationen entstehen.
Stück für Stück wird zusammen gefügt. Die lose zusammengesteckten Gläser und Bleiprofile
werden mit Zinn zusammengelötet.
Nach der sorgfältigen Reinigung ist die Glasmalerei einsatzbereit.
Die Metallrahmen sind vom Schlosser Beat Lussi präzisse auf die einzelnen Steingewände angepasst worden.
Jetzt kann die Beleuchtung von Christian Deuber fertig montiert werden.
Zum Abschluss wird die Kittfuge zum Metallrahmen nochmals kontrolliert, die Beleuchtung eingeschaltet
um den Bereich der massiven äusseren Kämpfer der Holzfenster aufzuhellen.
Am 12. November 2016 sind die Glasmalereien vom Privaten Kulturclub Luzern der Stiftung SSBL offiziell übergeben worden.
Auch die Glasmaler sind mit den Nachbildungen und der Wirkung vor Ort zufrieden
von links nach rechts: Sandra Wanner, Christoph Stooss, Marlies Stooss, Tobias Sziraki
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